“混账，你说什么傻话saber是我的！”

“哈哈哈，白井黑子才是我的真命！”

一首《二次元少女》迅速的升温，在宅文化圈里面。以光速在传播。无数的阿宅们，主动的向周围人扩散。

网址连接，被传播到到处都是。

很快，小伙伴在线网上新翻唱版《rabow girl（因为我是活在二次元的女孩）》，在线试听数量超过了20多万次，下载数量也是以每小时数千次的飞速被下载。

除此之外。这首歌曲也吸引了几十万日元的打赏。

不少的阿宅们死性不改，纷纷提出的“龌龊”的要求：“我为歌曲宣传过，我为歌手打过赏。我要见歌手，我要见歌手！即使不能见真人，照片总得有吧！”

“如果鲍照，立马打赏10万日元，说到做到！”

“歌姬真人长的怎么样，好期待啊！”

“现场开演唱会吧，很期待歌姬真人亮相！”

这个版本的歌姬“玫瑰”，是一个新人，音乐宅女。

这首歌是她第一次的出道的歌曲，当然，也不算正式出道，毕竟，这种歌曲版权授权不明确，所以，不能出唱片的。近仅仅是以互联网的方式，进行免费发布。

至于打赏什么的，则是对歌手本人的打赏。

……

在《一击男》漫画和《二次元女孩》的音乐先来的大量的流量之后。小伙伴在线网的pc端的每日访问流量已经突破5万人。

这个访问量对于一个新网站来说，已经算非常不俗了。不过，日本地区的互联网流量虽不能跟中美相比，但最顶级的网站，每天还是有千万访问量的。

如果说日本地区互联网上最顶层的巨头是千万级的访问量，那么，二线互联网小巨头，起码也必须要有数百万级的访问量。

小伙伴公司目的是要做世界互联网上最大娱乐平台，进入日本市场，也不是为了布局一个几万访问量的小平台。而是搭建一个巨大的平台，让小伙伴在海外拥有更多的渠道和战略支点。

对于曲曲5万访问量，小伙伴公司自然是不满足，开始展开了一轮新的征稿活动。

2011年10月25日，《小伙伴互联网文艺大赏》正式拉开了序幕，小伙伴公司以铺天盖地的广告投放，迅速的把征稿信息，推送到数千万计的日本年轻人眼前。

“嗨，各位小伙伴们。你曾有过漫画家的梦想吗？你曾想过把自己的小说发表并且赚稿费，但稿子却被编辑贬的一钱不值，直接退稿吗？您曾想过自己制作音乐获得数以万计的粉丝，成为大明星吗？来吧，小伙伴大赏已经开启，漫画、小说、音乐三类作品征稿通过开启。获奖者规模多达300名，总奖金池规模达10亿日元。千万、百万大赏，等您来拿……”

“有史以来，最大手笔的大赏。由此一来，最大力度的捧新人。有史以来，最大的机遇。再不来，机会就被抢光啦！”

光是奖金的丰厚程度，已经超过了日本大多数的出版机构的新人大赏。一般新人大赏的最高将近不过是百万日元至几十万日元之间。

很少有人愿意为一个获奖新人，支付什么天价的奖励。

而且，一般大赏获奖者都是个位数，很少有一次大赏出现了300人可以拿奖。

总奖金池的资金已是非常丰厚，没一名获奖者拿到的奖金，都不会少于一些新人大赏的冠军奖金。

当然了，奖金不是关键，更关键的是大赏中脱颖而出，是可以获得签约和出道资格。

日本这边绝大多数的新人，都是先参加各种大赏，拿到名次之后，才开始获得了连载或出版的资格。

征稿信息小伙伴公司不仅仅是在互联网上传播，甚至，在日本一些报纸和电视台上打广告。

很快……

无数的不得志的文艺青年、阿宅们，纷纷开始精神一振！

日本不缺少文艺创作者，几千万宅男大国，家庭妇女也有几千万。文艺是闲出来的，也许，这么多人不就业，对其他的经济领域，是巨大的人力资源浪费。但对于文艺行业来说，这是多了巨大的人才库。

好的文艺作品和文艺领域的天才，往往不是刻意培养的。而是意外发现的，千军万马来竞争，偶然见发现天才。这就是海选、大赏的目的所在。

没有海量的人参与，那么就难以找到优秀的人才。

不能说阿宅们全部都有文艺细胞，但假设一百个人里面有一个有文艺细胞。就意味着，日本至少有几十万至百万潜在的文艺创作者。

他们不可能全部来投稿，但若是吸引上万人，甚至几万人前来投稿。

那么，这一届的大赏，也造出了巨大的声势，并且，获得了平台最迫切需要的投稿！(未完待续。)